他們的文學(xué)面貌比前輩作家更為豐富
面對(duì)“90后”作家群的蓄勢(shì)待發(fā)，星光初現(xiàn)，一些優(yōu)秀的“90后”文學(xué)新銳的寫作特色彰顯，尤其成長(zhǎng)于全球化時(shí)代、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，其思維邏輯與價(jià)值取向明顯帶有時(shí)代的烙印。作家劉汀最近就曾撰文指出：“90后作家很大一部分則是通過豆瓣或各種APP、公號(hào)等網(wǎng)絡(luò)新媒體初步建立自己的文學(xué)標(biāo)志?！庇捎谖膶W(xué)的生長(zhǎng)方式又發(fā)生了新的變化，“這也決定了他們作品中‘新的時(shí)代性’，即有論者已經(jīng)指出的‘輕敘事’，新媒體敘事，也就是他們的作品在起源上是為屏幕閱讀而不是紙質(zhì)閱讀而作?！?/p>
《人民文學(xué)》雜志主編、文學(xué)評(píng)論家施戰(zhàn)軍也曾經(jīng)談到，“90后”作家“不是人們所想象的那種稚嫩。他們看的書比較龐雜，閱讀的手段和資源呈現(xiàn)多元特點(diǎn)。他們比兄姊們少了些偏激，看問題比較中正客觀?！币虼耍?zhàn)軍表示對(duì)他們的文學(xué)未來(lái)有信心。
楊克則更加毫不掩飾對(duì)“90后”作家的欣賞。談及《作品》雜志“90后”寫作的特色，楊克表示，“90后”作者大都有本科以上學(xué)歷，其中近半數(shù)作者更是有碩士甚至博士教育背景，他們來(lái)自物理、金融、國(guó)際關(guān)系、市場(chǎng)營(yíng)銷、臨床醫(yī)學(xué)甚至性學(xué)及垃圾處理學(xué)等各個(gè)行業(yè)。他們視野開闊，在國(guó)際化的視野和經(jīng)典的標(biāo)尺下思考與寫作。“相對(duì)于‘70后’、‘80后’一代作家，‘90后’作家既受世界經(jīng)典文學(xué)及中國(guó)古典文學(xué)的影響，也汲取動(dòng)漫、電影、音樂等等一系列流行文化的營(yíng)養(yǎng)，他們成長(zhǎng)于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代、新媒體沖擊下，他們的文學(xué)面貌比前輩作家更為豐富。他們不像‘70后’一代普遍打著先鋒小說(shuō)的烙印，也不像‘80后’一代與市場(chǎng)糾纏不清。他們的寫作更純粹。”
作為一股文學(xué)新力量，“90后”作者的寫作難免存在一定的問題，此間也受到一些批評(píng)和爭(zhēng)議。比如有評(píng)論家曾說(shuō)過“當(dāng)下的90后作家和純文學(xué)沒有多少關(guān)系”，又如劉汀則批評(píng)他們“文學(xué)基本功的薄弱”、“從本質(zhì)上失去了前輩作家所依賴的那種現(xiàn)實(shí)感”，等等。
桐花萬(wàn)里丹山路，雛鳳清于老鳳聲。畢竟，“90后”作家正在成長(zhǎng)，他們的寫作代表著未來(lái)文壇的新面向。楊克亦將“90后”寫作視為“一種生長(zhǎng)中的文學(xué)現(xiàn)象”。在他看來(lái)，“90后”的寫作不太像前面幾代作家，把所有的問題歸結(jié)為社會(huì)性問題，他們對(duì)一件事情的發(fā)生、發(fā)展和結(jié)果中的社會(huì)性原因盡管也有關(guān)注，但更多是關(guān)注人的命運(yùn)的個(gè)人性原因以及其他奇特的原因。
據(jù)了解，“90后”作家也逐漸引起出版界的關(guān)注。去年底，上海世紀(jì)文睿推出了《我們的十種可能》、《對(duì)生活過敏》、《妄想代理空間站》等短篇小說(shuō)集，集合了張曉晗、另維、國(guó)生、三三、徐暢等眾多受讀者歡迎的“90后”青年寫作者，充分展現(xiàn)“90后”作家別具一格的文學(xué)實(shí)力。
（深圳商報(bào)記者 魏沛娜）
