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展覽現(xiàn)場蜂巢當代藝術中心館長夏季風與嘉賓就作品進行交流

深圳新聞網(wǎng)訊 2017年12月16日下午，蜂巢（深圳）當代藝術中心推出青年藝術家趙新宇的最新個展“經(jīng)驗的疆域”。這是繼2015年“蜂巢·生成”項目第十四回“夾層”個展之后，蜂巢當代藝術推出他的第二次個展。本次展覽由青年策展人趙小丹策劃，將持續(xù)展出至2018年2月10日，集中呈現(xiàn)了藝術家近兩年創(chuàng)作當中的新轉向。

藝術家趙新宇講解作品

藝術家趙新宇，1989年出生于內蒙古，2012年畢業(yè)于四川美術學院油畫系。趙新宇最早的創(chuàng)作，即為人所知的“車廂”系列，涉及了一種日常經(jīng)驗，后續(xù)階段的作品以情緒性和敘事性為底色，而使得整個畫面頗具戲劇色彩。在新作當中，這一痕跡的延伸則是趙新宇似乎試圖通過對畫面結構的編排，對比之前的作品，依舊是在構景，但卻在逐漸在取締物的現(xiàn)實性因素。新作當中技法的轉變，厚涂式的平推僅保留了一部分，新作當中的轉向在某種程度上僅僅構成了對于厚涂畫法的一個對立面發(fā)生，像是一次新的開場，畫面本體基本問題再次噴涌而來，在這一情形下，趙新宇通過對于框架結構式描繪的轉向，試圖引向一種對于畫面心理的感知。

趙新宇 室外#2容器 2017 布面丙烯、油畫、鉛筆 200×250

趙新宇 室外#4 2017 布面丙烯、油畫、木炭 200×160cm

趙新宇從以往的作品中提取出了作品畫面的三個基本空間模型，“凹”“凸”“平”，并且在此次個展作品當中非?？桃獾囊载Q構圖來強化這一理式概念，甚至試圖探究以往作品如果以一種“剩余”的狀態(tài)呈現(xiàn)，意義生成的核心會發(fā)生怎樣的轉變?！妒彝?1垂直，傾斜》右下角垃圾箱輪子的處理，是以暗色塊暗示了原物的形態(tài)，并沒有再做深入的刻畫，而實際上這一形態(tài)往往是作品底層的保留；《室外#3》右上部，你可以說是割破了的畫面，或者是基于無意識的，總之對于結構穩(wěn)定的畫面而言，像極了一次意外的產(chǎn)物。在某種意義上它超越了象征界，也即超越了經(jīng)驗所能夠涵蓋的內容。但是新作當中似乎更有新的趨向，比如《室外#3》和《室外#4》兩件作品，一件觸及畫面的變形，另一件暖色調的嘗試則引發(fā)了某種藉里科式的憂郁，或許這是匱乏和剩余的并發(fā)癥，某種飄散的內容甚至帶給人一種訴諸作品本身相反的感受。

趙新宇作品當中的圖式來源，無論是從攝影作品中或者裝置作品中抑或現(xiàn)實當中選取某個場景的邊角，從某種程度上，均服從于他個人基于謹慎的、甚至敏感的內在壓制，正如《室外2#容器》背景的窗框，稱其為窗框，倒不如把它當作畫面整體結構的一個同級邏輯走向，正如同置放在背景前的所謂“容器”當中的幾何體，是幾何化了的現(xiàn)實物與根據(jù)畫面再行部分添加的合奏，在某種程度上，也可以說是塞尚繪畫理念的一則變異體。

策展人趙小丹介紹作品

策展人趙小丹表示,此次展覽以“經(jīng)驗的疆域”命名，大致是想通過趙新宇的新作探討兩個問題，一個是關于具有復雜和多變特質的經(jīng)驗本身，身處于藝術界當中的個體如何來拮取適合自身的經(jīng)驗，在這個過程當中又會產(chǎn)生怎樣的轉化；另外是想通過其作品探討當中雖試圖呈現(xiàn)但尚未言明的心理指涉的問題，而這一問題在某種程度上印證了當代藝術本身以及創(chuàng)作主體經(jīng)驗雙重匱乏的現(xiàn)象。在某種程度上，正如其作品，這一混雜的、基于個人化的、小樣本的敘事，雖不具備放之四海皆準的類似法則或者啟示那樣的深刻內涵，但這些闡述或許劃定了作為一個單獨個體存在的輪廓或者邊界。

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（通訊員 廖冬云）

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