威爾瑟·莫斯特指揮克利夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)。 胡蕾 攝
■ 左馳
令廣大鵬城觀眾，甚至廣深港樂(lè)迷都翹首以盼的2019深圳“一帶一路”國(guó)際音樂(lè)季榮光與夢(mèng)想版塊之弗朗茨·威爾瑟-莫斯特與美國(guó)克利夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)，終于在4月2日、3日一連兩晚在深圳音樂(lè)廳如約而至、震撼上演。
4月2日當(dāng)天克利夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)浩浩蕩蕩150人大部隊(duì)從澳門(mén)轉(zhuǎn)戰(zhàn)深圳，就此開(kāi)啟了該團(tuán)時(shí)隔21年后在中國(guó)巡演的內(nèi)地首站征程。這支位列美國(guó)“五大”交響樂(lè)團(tuán)之一的傳統(tǒng)豪強(qiáng)，對(duì)于藝術(shù)品質(zhì)的追求甚為苛刻，這一點(diǎn)從演出時(shí)的指揮臺(tái)都一定要隨大件樂(lè)器一道從美國(guó)直接空運(yùn)過(guò)來(lái)便可見(jiàn)一斑。
筆者細(xì)致聆聽(tīng)了該團(tuán)4月3日在深上演的第二場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，當(dāng)晚上半場(chǎng)是由風(fēng)頭正勁的俄羅斯鋼琴巨星丹尼爾·特里福諾夫擔(dān)任獨(dú)奏的貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”》。從臺(tái)上樂(lè)隊(duì)在指揮下拉出的第一個(gè)音開(kāi)始，筆者就被那閃耀著絲絨光澤的“克利夫蘭之聲”給深深吸引。尤其是臺(tái)上樂(lè)隊(duì)弦樂(lè)聲部的弱奏細(xì)致入微、恰到好處，淋漓盡致地展現(xiàn)了這支樂(lè)團(tuán)富有德奧音樂(lè)演奏傳統(tǒng)的獨(dú)到藝術(shù)特質(zhì)。這一點(diǎn)能夠在這樣一支美國(guó)樂(lè)團(tuán)的演奏風(fēng)格上得到體現(xiàn)是十分難能可貴的，因?yàn)楸娝苤绹?guó)樂(lè)團(tuán)慣常都是以金屬質(zhì)地的響亮管樂(lè)齊奏，特別是嘹亮壯闊的銅管聲部發(fā)音而聞名于世的。因此，克利夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)算得上是美國(guó)頂級(jí)樂(lè)團(tuán)當(dāng)中的異數(shù)了，稱(chēng)之為“最具有歐洲音樂(lè)風(fēng)格的美國(guó)樂(lè)團(tuán)”實(shí)不為過(guò)。
當(dāng)晚臺(tái)上樂(lè)隊(duì)的擺位相當(dāng)緊湊，各個(gè)聲部的發(fā)音相對(duì)集中，指揮莫斯特的調(diào)度得當(dāng)，為鋼琴獨(dú)奏留下充分施展及藝術(shù)發(fā)揮的廣闊空間。舞臺(tái)上的特里福諾夫化身一匹不羈的音樂(lè)戰(zhàn)馬，在鋼琴的演奏上狂放恣肆、不拘一格，現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)了一次藝術(shù)水準(zhǔn)上乘的貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲“皇帝“》的精彩個(gè)人演繹。最后，在當(dāng)晚現(xiàn)場(chǎng)觀眾持續(xù)不斷的熱烈掌聲與喝彩之下，特里福諾夫又大方加演了鋼琴改編版的J.S.巴赫《第三號(hào)小提琴無(wú)伴奏組曲》之“加沃特舞曲”，為上半場(chǎng)的音樂(lè)會(huì)劃上了一個(gè)完滿的句點(diǎn)。
當(dāng)晚下半場(chǎng)由莫斯特執(zhí)棒帶來(lái)了在深一連兩晚演出的重頭戲——理查·施特勞斯《英雄生涯》。二十世紀(jì)初超大編制的樂(lè)隊(duì)曲目、德奧派浪漫主義晚期的恢宏巨作，這部廣受歡迎、常演常新的施式交響詩(shī)，在莫斯特的棒下得到了一次藝術(shù)風(fēng)格正統(tǒng)的權(quán)威演繹。臺(tái)上樂(lè)隊(duì)對(duì)這部技術(shù)難度要求極高的作品了然于心，樂(lè)隊(duì)首席大段大段的獨(dú)奏段落更是不在話下，促成了一次教科書(shū)般的高水準(zhǔn)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)演繹。
在全場(chǎng)觀眾整齊劃一的鼓掌喝彩下，五度返場(chǎng)謝幕的指揮莫斯特，終于又一連執(zhí)棒臺(tái)上樂(lè)隊(duì)加演兩首，其一是葉小綱《廣東組曲》之“旱天雷”，其二是約瑟夫·施特勞斯《中國(guó)人加洛普》。這兩曲的加演體現(xiàn)了該團(tuán)的深思熟慮和細(xì)致用心，前一首加演作品是為了向深圳觀眾展示友好與親近，后一首加演作品則是將該團(tuán)的德奧風(fēng)格音樂(lè)傳統(tǒng)與這輪中國(guó)巡演加以緊密結(jié)合的具體象征。