一襲寶藍(lán)色旗袍勾勒著婀娜美體的章紅艷，婀娜著由臺(tái)側(cè)款步拾階而降，如果說她美若飛天，莫如說她端坐下來懷抱琵琶半遮面的那種東方古典之秀，更讓西方觀眾有了對(duì)于中國古代美女的驚艷。
難忘9月26日的斯洛伐克廣播音樂廳，一曲琵琶協(xié)奏曲《霸王卸甲》，在琵琶大家章紅艷的神指飛掠間，既壯懷激烈，又纏綿繾綣，以穿越千古的神力，為布拉迪斯拉發(fā)觀眾演繹了一場感天動(dòng)地的華夏史詩，大悲大美，勾魂攝魄，讓斯洛伐克廣播音樂廳內(nèi)的千余觀眾如臨垓下之戰(zhàn)……
以敘事的方式講述千秋悲歌，外國人聽得懂嗎？
現(xiàn)場安靜極了。深交協(xié)奏開卷，雄渾地渲染出古戰(zhàn)場的逼人氣氛。作曲家周龍出手不凡，這個(gè)開篇先聲奪人。隨后琵琶出場，橫空猛一掃輪，頓時(shí)驚世駭俗。
琵琶在低音區(qū)奏出的隆隆戰(zhàn)鼓般聲音低沉悲壯，斷斷續(xù)續(xù)，預(yù)言地奏出了這場戰(zhàn)爭的悲劇性結(jié)局。從“帳”到“出陣”，是一個(gè)一氣呵成的整體，它描寫了戰(zhàn)斗前的一系列準(zhǔn)備。從“排陣”開始，音樂逐漸趨向緊張，再加上“出陣”對(duì)原曲調(diào)進(jìn)行了壓縮，使得緊張的氣氛加劇，直接導(dǎo)向戰(zhàn)斗的到來。
第二部分壯懷激烈，是直面殘酷戰(zhàn)斗——垓下酣戰(zhàn)。它和《十面埋伏》一樣，描繪了古戰(zhàn)場的氣勢和慘烈場景。劇烈的節(jié)奏，令人近乎窒息。這是全曲最激烈的地方，也是高潮所在。但它與十面埋伏有著“質(zhì)”的不同，因?yàn)檫@不是對(duì)英雄的歌頌與狂歡，而是一曲悲劇，悲出千秋傷感。尤其失敗之后的英雄情懷，面對(duì)的是自己最心愛的女人，這才是“卸甲 ”真正要表達(dá)的內(nèi)核。
章紅艷與樂隊(duì)配合非常默契。她氣定神閑，一派寵辱不驚狀。深交樂隊(duì)經(jīng)驗(yàn)豐富，大手筆鋪排了瞬息萬變的戰(zhàn)場，一種不祥之兆縈繞開來。號(hào)角起處更是令人心驚肉跳。安靜時(shí)，琵琶突然一個(gè)輪拂，碎了天地，碎了山河。重復(fù)性地“狂掃”，聲聲心碎。再配以低音鼓，最悲的色彩鋪排開來。雙簧管的柔音似乎給點(diǎn)光線，帶來喘息，然而，琵琶接續(xù)上的是更深的傷痛與破碎，那是怎樣的摧肝裂膽。
琵琶是中國樂器中最具悲情色彩的，也是最擁有史詩氣魄敘事能力的。章紅艷長槍短劍，十八般武藝盡現(xiàn)，完全陷入悲傷的深淵。其痛楚的彈撥，如泣如訴，一把琵琶的悲傷居然能帶來一座大山的傷慟，那是怎樣的撼天動(dòng)地之勢。
首席張景婷的solo，配以大提琴的音色，那種人性深處的揭示，那種生離死別的霸王之刎，其琵琶聲聲哀婚娶，江河嗚咽。
到了結(jié)束之時(shí)，琵琶聲音一弱再弱，猶如流淌一地的英雄熱血，逐漸滴盡，凝固冷卻。萬念俱灰，萬籟俱寂。
最精彩的一幕出現(xiàn)了。在觀眾極其熱烈的掌聲中，琵琶大師反復(fù)謝幕后，坐下來要加彈一首安可，卻不曾想，突然琴弦繃斷了，她無法再演奏，只能退場——真乃悲徹骨，弦繃斷……
但筆斷意連，觀眾仍在期待之中。直到下半場那曲輝煌的拉赫瑪尼諾夫《交響舞曲》隨著林大葉的一個(gè)上揚(yáng)式收攏，結(jié)束了全場之后，章紅艷終于讓觀眾如愿以償再聽一曲《大起板》—— 其技巧與音樂，在她的指下不僅酣暢而且淋漓。這是一種琵琶美音，真正貫穿著“一帶一路”的歷史文脈。就在這小小的琵琶與浩蕩樂隊(duì)的對(duì)接之中，歷史與現(xiàn)實(shí)有了銜接，有了精美的再現(xiàn)。這是一次中國史詩性的演奏，也是一次輝煌的中國琵琶與西洋樂器的完美對(duì)話。既有小溪哀婉，又有大江大海之氣魄。
秦立巍出場演奏的埃爾加e小調(diào)大提琴協(xié)奏曲，也是蘊(yùn)藉著深層悲傷的曲子。特別是在琵琶帶來了那么濃郁那么深的悲情之后，觀眾有了更高的期待。在此番深交歐洲“一帶一路”四國巡演之中的第一站匈牙利站，我就在布達(dá)佩斯的李斯特音樂廳領(lǐng)略了秦立巍這首埃爾加的風(fēng)采。這一次，他顯然比第一場有了更好的發(fā)揮。特別到了第二樂章，秦立巍真正“入戲”，非常深入，十分細(xì)膩，綿綿悲情，他的弓在緩慢中拉動(dòng)傷口，悲傷到了極致，無聲演奏。可惜，觀眾在樂章之間，就馬上鼓掌，多少?zèng)_淡了一些回味。
布拉迪斯拉發(fā)的觀眾今晚太亢奮了！他們喜歡站起來鼓掌。最熱烈的掌聲是最后的《交響舞曲》。
《交響舞曲》是拉赫瑪尼諾夫生平最后的一部杰作。從某個(gè)角度看，《交響舞曲》是作曲家最擅長的那些元素——舞曲、宗教頌歌以及粗獷的俄國傳統(tǒng)曲風(fēng)的集萃，從另一個(gè)角度看，晚年的拉赫瑪尼諾夫有一個(gè)鮮明的偏執(zhí)傾向，喜歡采用新奇的、漂移不定的和聲，由此而引起了一些人的批評(píng)：認(rèn)為作品過于古怪、晦澀，但這些批評(píng)沒有妨礙《交響舞曲》卓越的藝術(shù)價(jià)值。林大葉充分調(diào)動(dòng)了樂隊(duì)，讓這經(jīng)典作品有了令人信服的詮釋，現(xiàn)場觀眾有了強(qiáng)烈的共鳴。顯見他們非常熟悉并喜歡這個(gè)作品。
最后加演一首中國曲子《高山青》。那輕盈明媚的節(jié)奏，隨著指揮家的輕盈舞姿而感染著每一位西方觀眾。他們一定是第一次聽到這樣的中國音樂，然而，這并不妨礙他們的接受能力。他們被這首樂曲喚起了更高的興趣，掌聲不絕于耳。
音樂會(huì)為觀眾帶來了一個(gè)愉快的夜晚，他們散場時(shí)一片歡悅的情緒，彼此交換著對(duì)音樂會(huì)的感受。我堅(jiān)信好的音樂，一定是能夠走向世界的。就像琵琶這種純正味道的中國古典文化的傳播，就像鮑元愷這種濃艷的中國山水畫音，其美妙旋律定會(huì)飄溢而出，在斯洛伐克的風(fēng)中傳播，在青山綠水夜間融入詩意的畫境。